Crítica de ‘Anora’: El romance tempestuoso de Sean Baker brilla como los destellos en el cabello de su protagonista.
El director de ‘The Florida Project’ reafirma su don para descubrir talentos —y su mirada libre de prejuicios— al presentar a Mikey Madison como una bailarina exótica que cree haber encontrado a su cliente ideal. Considerada una joya sin pulir en la competencia de Cannes de este año, «Anora» es una película caótica al estilo Safdie que explora dos culturas (rusa y estadounidense), dos idiomas (ruso e inglés) y dos monedas (dinero y sexo). Al igual que innumerables fantasías hollywoodenses, narra cómo dos jóvenes de mundos opuestos se enamoran, chocan contra obstáculos inmediatos y enfrentan las consecuencias, con una peculiaridad: la pareja aquí está formada por una stripper neoyorquina y el hijo rebelde de un oligarca ruso. ¿Cuánto durará su idilio?
Sean Baker describe «Anora» como un cuento de Cenicienta, pero solo en el mismo sentido en que su anterior filme, «The Florida Project» —ambientado cerca de Disney World— podría verse como una fábula. Esta comedia sexual subversiva y desenfadada hace que «Pretty Woman» parezca un relato infantil. Es la quinta entrega de Baker donde centra la experiencia de trabajadoras sexuales —desde actrices porno hasta prostitutas—, combinando sus mejores elementos en un viaje emocional intenso y adictivo. Aunque el corazón de la historia late en Brighton Beach, su espíritu tragicómico evoca más el caos de la montaña rusa de Coney Island.
Ani (Mikey Madison), el personaje principal, trabaja en un club de striptease en Manhattan, donde conoce a Iván (Mark Eydelshteyn), un joven ruso que resulta ser el hijo derrochador de un magnate. Gracias a su conocimiento básico del ruso, Ani es enviada a atender a este cliente VIP, y ambos conectan mediante un diálogo torpe pero sincero, mezclando ambos idiomas. Iván, inocente y generoso, parece distinto a los clientes habituales de Ani, muchos mayores que ella. Con solo dos años de diferencia, Ani toma la iniciativa, llevándolo a un cuarto privado y haciéndole creer que él controla la situación —una dinámica que se mantiene durante los 138 minutos del filme—. Aunque otros personajes tienen poder económico, Ani domina la mayoría de las escenas. Cuando pierde el control —como en una secuencia tensa donde tres hombres intentan someterla—, su ingenio busca recuperar el equilibrio. Esa misma noche, Iván se marcha con su número guardado en el teléfono. Tras varias visitas a su lujosa mansión con vista al mar, Ani negocia una tarifa por una semana de atención exclusiva: $15,000 en efectivo por adelantado. Baker no esquiva ni explota lo sexual: muestra el intercambio sin moralismos. Sus encuentros, ni degradantes ni glamurosos, están teñidos de humor. Mientras Ani intenta conocer a Iván, él solo busca satisfacción, distrayéndose después con videojuegos o televisión.Iván, ansioso pero inexperto, aborda el sexo como un conejo nervioso. Tras varios intentos fallidos, Ani le enseña a tomarse su tiempo. Es entonces cuando Iván confiesa su amor… y poco después, propone casarse. Ani, inmersa en el derroche hedonista de Iván —una vida de fiestas y lujos que eclipsa su realidad obrera—, acepta. Juntos vuelan a Las Vegas, donde las capillas nupciales abren 24/7. Allí, ella obtiene un anillo de cuatro quilates y un certificado de matrimonio.Aquí, un cuento de hadas terminaría con un «felices para siempre». Pero «Anora» apenas comienza. El sueño de Ani dura 45 minutos antes de que los padres de Iván descubran que su hijo pródigo se casó con una «prostituta» (etiqueta que usan para despreciarla). Indignados por la «vergüenza» que trajo a la familia, contratan a Toros (Karren Karagulian), padrino de Iván, para anular el matrimonio. Este envía a dos matones: Garnick (Vache Tovmaysan) e Igor (Yura Borisov), un pandillero de mirada intimidante. Baker imprime a «Anora» la energía espontánea de «Tangerine», capturando cada giro impredecible en una pantalla amplia y vibrante. La audiencia apoya a Ani, pero no hay villanos: solo familiares preocupados por los actos impulsivos de Iván. Toros busca anular el matrimonio; Ani se aferra a su cuento de hadas, mientras Iván huye para evitar enfrentar a su madre (Darya Ekamasova), quien viaja desde Rusia. En minutos, el tono oscila entre el humor y la tragedia, reflejando un caos que espiral fuera de control. Con una voz suave y mirada feroz, Mikey Madison brilla como Ani. Aunque su personaje tiene razones para ser cínica, ella aún cree en el amor verdadero, incluso si Iván no lo merece. Bajo sus extensiones brillantes y uñas decoradas, Ani es astuta y resiliente, encarnando las luchas de generaciones de trabajadoras sexuales. Baker no necesita mostrar a Madison en un pole dance estilo «Hustlers»: su actuación cruda basta para convencer.Eydelshteyn da a Iván un aire frágil, como un Timothée Chalamet ruso, transformándose de príncipe encantador a figura patética ante la autoridad parental. Karagulian, rostro habitual en las películas de Baker, destaca como Toros, un hombre pragmático que protege su posición. Borisov, por su parte, sorprende como Igor, cuyo interés genuino por Ani desafía los estereotipos.
Más allá de su trama audaz, «Anora» refuerza la visión de Baker: el trabajo sexual es trabajo, una realidad incómoda pero central en nuestra sociedad. Al humanizar a quienes suelen ser objetivados, el director nos obliga a empatizar, incluso a amar, a sus personajes. Una historia profana, conmovedora y, sobre todo, inolvidable.
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